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图为《舌尖上的中国》、《海洋》等知名记录片海报。
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如果说，风靡一时的《舌尖上的中国》煽动了多半国东说念主的味蕾，那么网罗1488部作品的记录片节，号称一场记录片的“满汉全席”。
12月7日，历经10年考验的中国国际记录片节在广州闭幕。在展会上，不仅有评优、展播和阛阓往来，更有对记录片中枢议题的探讨、反想与争论。记录片该不该逢迎不雅众和阛阓的需求？在交易影视“向钱看”大潮中，记录片在悦目与好卖之间，又该何如保抓疏淡个性？
政府扶抓资金每年仅500万元，记录片糊口不易
一部《舌尖上的中国》激励的震憾，于今仍在发酵。这部记录片的到手背后，折射放洋产记录片的好年成。“2012年，记录片出产总量达到3000小时，有关频说念首播国产记录片总时长达到1万小时……”国度广电总局副局长张丕民报出一串数字。
而本次记录片节，参展参评的影片数目及评优奖项再创历史新高，《舌尖上的中国》也取得最具重量的评审团相配奖。“咱们的确嗅觉中国记录片的春天来了。”中国传媒大学电视与新闻学院副院长何苏六说。
在一派吵杂中，中央新影集团副总剪辑本领却泼了冷水，“‘向钱看’的倾向正在使记录片丧失了最进攻的品格——疏淡性。”本领坦言， “谁齐但愿我方的记录片能被更多东说念主看到，于是许多东说念主宁肯阵一火个东说念主的一些主见、手法也要走巨匠门路。当圭臬产生偏移，导致你要记录什么齐不知说念了。”
在本领看来，记录片要保抓本人疏淡性就必须抵抗住蛊惑，一切向“钱”看，只可出产出宣传片或交易片。“记录片的责任，是缔造在记录内容的价值上，而不是缔造在被媒体和受众的接管上。”谈起《舌尖上的中国》，他认为，咱们还莫得看到“舌尖上的三聚氰胺”、“舌尖上的苏丹红”，一朝记录片要逢迎媒体时，疏淡性也就星离雨散，“疏淡记录片的价值远雄壮于媒体记录片”。
记录片不走阛阓门路，要糊口下去并拒绝易。面前，广电部门每年扶抓记录片的资金仅500万元。对此，本领认为，在交易潮水冲击下，疏淡记录片要“hold住”，最进攻的还是政府的扶抓力度。“当传播平台愈加丰富，东说念主们的审好意思水平也发生了变化，当然会有更多的需求。”本领说。
记录片应让尽量多的不雅众去接管，“利益最大化”并非原罪
比拟于本领对疏淡记录片的注重,《舌尖上的中国》导演、央视记录频说念神色运营部主任陈晓卿却对媒体记录片捍卫有加。“咱们总认为谈挣钱显得谬误，但我认为这恰正是面前中国记录片要剿袭的东西，等于让尽量多的不雅众去接管。”他认为，不要把“利益最大化”放在记录片良心的层面去洽商，“那其实是经济规则，无所谓对错”。
据说，《舌尖上的中国》在主题详情后，曾有东说念主提议作念《中国八大菜系》，但陈晓卿并不原意。“如果将片子拍成八大菜系阐发书、教科书，不会有东说念主认为悦目。”
“电视不雅众的视听忍耐极限等于8分钟，本领一到，很容易换台。”是以，陈晓卿将媒体记录片的要道，归结为考量阛阓与不雅众需求。《舌尖上的中国》等于摸清这个规则，每一集齐有7到8个疏淡的故事，每个故事只说8分钟。
其实，陈晓卿曾经资历过疏淡与交易的抉择。2000年底，由他所持重的央视第一批30分钟记录片栏目《记录片》开播。栏目播出1年多后，由于收视不睬想改版并改名为《见证》，内容不再是蓝本隧说念的记录片，而以制作播出交易记录片为主。
陈晓卿说，算作媒体东说念主，诚然渴慕能拍一部直面履行社会的疏淡记录片，但带有交易性质的媒体记录片也不成偏废。“我国的疏淡记录片，在国际获奖相配多；而咱们的媒体记录片，辞天下市时势占份额却相配轸恤”。在他眼中，中国记录片东说念主濒临的履行是外洋同业的价钱压迫，当务之急是要把中国的记录片推向天下。
而本届记录片节，10年来初度向公众执行免费展播。在广州市的中华广场电影城、永汉电影院等高档院线黄金时段免费展播《五台破相机》、《直插云端》、《蜗牛星球》等影片，“主若是让不雅众近距离战役记录片，为中国记录片培植阛阓”。
文娱至上确当下，记录片生命力在于想想与阛阓的均衡
在本届记录片节的参展参评影片中，记者在意到，无论是来自加拿大的《找到我的气》，还是来改过西兰的《宋家庄》，无一不是在阐发来自中国的故事。“西方东说念主民一直是从戎马俑去意志中国，然而咱们看到这些记录片就开荒了一个比较新颖的情势，让西方东说念主去意志一个不相通的中国。”一位国际评委在评价《四千年前的长命面》时如是说。外洋记录片对中国题材的爱好，也意味着天下期待透过镜头，看到一个真确的、全面的、天的确中国。
“东说念主们需要这种文娱的、焕然一新的、同期又能启迪心灵的记录片。”有业内东说念主士示意，好的记录片，应该是真确的履行、深入的想想、精彩的内容和松弛的神色的连合体。在这架天平上， 一面是“如果沉迷为隧说念逢迎巨匠的初级蓦地品，记录片的生命也就沉迷了”，另一面却要贯注变成“小众群体的自娱自乐”。找到这个均衡点，才是在阛阓上有生命力、能赢得抓久好感的记录片。
“往时的国产记录片多是宣传、说教，面前则越来越隧说念了，在于真确的记录。当下的电视电影齐是文娱至上，然而在文娱之后，东说念主们需要的是对当下本体问题的想考，记录片刚好作念到了这少量。”本届记录片节评审团主席刘效礼有感而发。
中国记录片 还缺些什么
20年前，东说念主们提到记录移时，预见的一定是“学术的、大手笔、大制作”，是社会精英阶级的专属，与平日老匹夫无关，但面前不同了。我很抚玩年青一代的中国记录片东说念主，他们有特有的智慧抒发，业界也期盼中国更多、更积极的参与。
——阿姆斯特丹国际记录片电影节创办者艾莉·德克斯
中国记录片和西方记录片最大的区别是，中国更多存眷的是历史、文化类的题材，而对现现代生活、现时环境问题等话题深嗜较弱，反应流行文化、个性文化的记录片远远少于其他题材。中西方的记录片共有的一个问题是，大部分齐过于强调其内容，强调讲的是什么，而漠视了记录片的神色、立场性情，而这些神色恰正是记录片谈话的蔓延。记录片确切是影院片的一种，但更进攻的是它能建议一个不雅点，可供探讨、争论，记录片应是标出社会问题的象征。
——荷兰制片东说念主、导演皮特·温特尼克
社会上莫得迷漫的全球资源，电视台没执行制播分辩，这齐导致中国的记录片无法酿成以阛阓为导向的出产。由于资金匮乏，许多疏淡制作主说念主只可在国际上寻求撑抓，若创作个体不够熟悉，常常会在内容创作上出问题。
此外，国内莫得有关退税轨制、保障要求、常识产权保护等金融法律的介入，导致国产记录片无法酿成一个产业链条。中国记录片与天下的勾连，仍需一个漫长历程。面前一个中国制作神色，连破耗报表齐不成对接西方圭臬，岂肯终了对外的大界限结合、若何能达到对传奇播的效劳？
——疏淡记录片创作家赵琦
(剪辑:黄先昊)色吉吉影音